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Retrato de una joven
Síndicos del gremio de pañeros
Descripción del objetoPintado para conmemorar su matrimonio, este retrato de una joven desconocida es el colgante de Nicolaes Eliasz. Pickenoy. Una inscripción fecha el cuadro en 1632 y da la edad de la joven a veintiún años. Como era habitual en este tipo de cuadros, la pose de tres cuartos de la joven coincide con la de su marido: cada uno se gira ligeramente hacia el otro mientras mira al espectador.Pickenoy era especialmente hábil a la hora de plasmar meticulosamente los detalles de la vestimenta de sus modelos, como se aprecia aquí en este retrato tan preciso de una mecenas de clase media. La modelo se distingue por su traje de rico satén negro con un corpiño bordado en oro. Un delicado encaje blanco forma sus elegantes puños y su tocado. Un enorme cuello plisado rodea su cuello. Lleva joyas de oro en la cintura, el cuello y las muñecas; un anillo adorna su mano derecha. En la mano izquierda lleva un par de guantes de seda gris bordados con hilos de seda multicolores.
ExposicionesExhibicionesTentoonstelling van Oude Kunst door de Mereeniging van handelaren in Oude Kunst in Nederland (1929) Exposición de arte holandés, 1450 – 1900 (del 4 de enero al 9 de marzo de 1929) The Balch Collection and Old Masters from Los Angeles Collections, Assembled in Memory of Mr. and Mrs. Allan C. Balch (del 26 de marzo al 30 de abril de 1944)
Muchacha con pendiente de perla
Estudio de una mujer joven (también conocido como Retrato de una mujer joven o Muchacha con velo)[2][3] es un cuadro del artista holandés Johannes Vermeer, realizado entre 1665 y 1667, que se conserva en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.
El cuadro fue pintado más o menos al mismo tiempo que la más conocida Muchacha con pendiente de perla, y tiene un tamaño casi idéntico[2]. Debido a esto, y a su proximidad en cuanto a tono y composición, a veces se considera una variante o un cuadro colgante (homólogo) de Muchacha con pendiente de perla. [Los sujetos de ambos cuadros llevan pendientes de perlas, tienen pañuelos sobre los hombros y se muestran delante de un fondo negro liso[5]. Además, se ha sugerido (aunque esto también ha sido ampliamente discutido) que la creación de ambas obras implicó el uso de algún dispositivo óptico, como una cámara oscura[6] o un espejo, como especula la tesis Hockney-Falco[7].
El modelo está representado con un rostro casero, ancho y plano, con una nariz pequeña y labios finos. La falta de belleza idealizada ha llevado a la creencia general de que esta obra fue pintada por encargo[6], aunque es posible que la modelo fuera la hija de Vermeer[9]. [9] El artista probablemente utilizó una modelo viva, pero, al igual que con La joven del pendiente de perla, no creó la obra como un retrato, sino como una tronie, palabra holandesa que significa “rostro” o “expresión”, un tipo de cuadro holandés del siglo XVII apreciado por sus “trajes inusuales, fisonomías intrigantes, sugerencia de personalidad y demostración de habilidad artística”[1] El cuadro incita al espectador a sentir curiosidad por los pensamientos, los sentimientos o el carácter de la joven, algo típico en muchos de los cuadros de Vermeer.
Retrato de una mujer joven rafael
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Aunque no fue identificado hasta 1952, “Retrato de una joven” de Hals ha adquirido una reputación internacional. El encanto del cuadro puede atribuirse a sus cualidades enigmáticas. La modelo sigue siendo desconocida e incluso la fecha en que Hals la pintó sigue siendo una conjetura. Sin embargo, se pueden hacer algunas suposiciones. Es probable que la modelo sea la esposa de un burgomaestre o comerciante de Haarlem, ya que los retratos femeninos aislados son muy raros en la pintura holandesa del siglo XVII, por lo que es probable que Hals también pintara al marido de la modelo, aunque no se puede proponer ningún retrato superviviente como posible colgante. En muchos de los retratos de Hals se ha perdido la identidad del retratado, ya que no hay pistas, como los escudos de armas. Además, la procedencia del cuadro sólo puede rastrearse con casi total seguridad hasta mediados del siglo XIX.
La conversión de san pa
Paris Bordone se trasladó a Venecia con su familia cuando aún era un niño. Allí se formó en el taller de Tiziano, que abandonó hacia 1518 para trabajar de forma independiente. Su obra, que incluye obras religiosas, mitológicas y alegóricas, así como retratos, ha sido difícil de catalogar debido a la relativa falta de información sobre su vida y actividades profesionales. La pintura de Bordone estuvo influenciada en diferentes periodos por Giorgione, Tiziano, Lorenzo Lotto y Pordenone. Sus primeras obras datan de la década de 1520 y comprenden composiciones religiosas como La Virgen y el Niño con San Jorge y San Cristóbal en la Galleria dell’Accademia de Lovere. Bordone trabajó en el Véneto y Lombardía y para la corte de los Fugger en Augsburgo. Según Vasari, estuvo en Fontainebleau entre 1538 y 1539 en la corte de Francisco I, mientras que se ha sugerido un segundo periodo allí hacia 1559 en la corte de Francisco II. Entre 1540 y 1543 parece haber hecho un viaje a Baviera, regresando a Venecia en 1543, para luego vivir en Milán desde aproximadamente 1548 hasta 1551. En sus composiciones, Bordone utilizó amplios escenarios en los que ambientó episodios como La presentación del anillo al Dux (Accademia, Venecia), que fue pintado para la Sala del Albergo de la Scuola Grande di San Marco y cuya ambientación se basa en los estudios arquitectónicos de Serlio.
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