La bailarina de degas

réplica de la pequeña bailarina de degas

La modelo de esta escultura fue la estudiante de ballet Marie Van Goethem. Degas realizó primero una escultura de cera de ella desnuda. Luego, buscando un efecto naturalista, la vistió con ropas de telas reales. Cuando la escultura de cera se expuso por primera vez, los contemporáneos se escandalizaron por el realismo sin precedentes de la pieza. Pero también se sintieron conmovidos por la representación de la obra del dolor y el estrés del entrenamiento de ballet soportado por una chica apenas adolescente. Tras la muerte de Degas, sus herederos decidieron hacer moldes en bronce del original en cera.N06076

(París 1918-19), Vol.2, pp.64-6; Paul-André Lemoisne, “Les Statuettes de Degas” en Art et Décoration, XXXVI, 1919, pp.111-13, repr. en cera p.112; Anon., “La Danseuse de Degas” en L’Art et les Artistes, VI (N.S.), 1923, pp.158-9; Julius Meier-Graefe, Degas

Degas comenzó haciendo una serie de dibujos de ella, tanto desnuda como vestida, y modelando un estudio de ella al desnudo (Rewald nº XIX). La cera original no sólo tenía un tutú de gasa, sino un corpiño de seda acanalada, zapatillas de ballet rosadas y una peluca, probablemente de crin de caballo, todo ello cubierto con una fina capa de cera. Además, la figura estaba teñida para aumentar la ilusión de vida. Aunque una estatuilla de cera de este título figuraba en el catálogo de la quinta exposición impresionista de abril de 1880, no se expuso allí y no está claro si la obra que Degas pretendía mostrar era el estudio del desnudo o la versión final, vestida. La obra definitiva fue expuesta al año siguiente en la sexta exposición impresionista de abril-mayo de 1881 (llegó varios días después de la inauguración de la exposición), cuando su carácter tan inusual suscitó mucho asombro. Fue la única escultura de Degas expuesta en vida, y se exhibió en una vitrina.

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La pequeña bailarina de catorce años (en francés: La Petite Danseuse de Quatorze Ans) es una escultura iniciada hacia 1880 por Edgar Degas de una joven estudiante de la escuela de danza del Ballet de la Ópera de París, una belga llamada Marie van Goethem.

La escultura tiene un tercio del tamaño natural y fue esculpida originalmente en cera, un medio poco habitual para la época. Está vestida con un corpiño, un tutú y unas zapatillas de ballet reales, y lleva una peluca de pelo auténtico. Todo, excepto una cinta de pelo y el tutú, está cubierto de cera. Las 28 repeticiones en bronce que aparecen hoy en museos y galerías de todo el mundo fueron fundidas después de la muerte de Degas. Los tutús que llevan los bronces varían de un museo a otro.

La relación exacta entre Marie van Goethem y Edgar Degas es objeto de debate. En 1880 era habitual que las “Pequeñas Ratas” de la Ópera de París buscaran protectores entre los visitantes adinerados en la puerta trasera de la ópera.

Los brazos están tensos, y las piernas y los pies están colocados en una posición de ballet parecida a la cuarta posición en reposo, y hay tensión en la pose, una imagen de una bailarina que se pone a prueba, no que posa de forma angelical. Su cara está “contorsionada, la gente pensó que era una imagen deliberada de fealdad, pero también se podría decir que es la imagen de una adolescente torpe y enfermiza a la que se le obliga a hacer algo que no quiere hacer del todo”[4].

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La pequeña bailarina de catorce años (en francés: La Petite Danseuse de Quatorze Ans) es una escultura iniciada hacia 1880 por Edgar Degas de una joven estudiante de la escuela de danza del Ballet de la Ópera de París, una belga llamada Marie van Goethem.

La escultura tiene un tercio del tamaño natural y fue esculpida originalmente en cera, un medio poco habitual para la época. Está vestida con un corpiño, un tutú y unas zapatillas de ballet reales, y lleva una peluca de pelo auténtico. Todo, excepto una cinta de pelo y el tutú, está cubierto de cera. Las 28 repeticiones en bronce que aparecen hoy en museos y galerías de todo el mundo fueron fundidas después de la muerte de Degas. Los tutús que llevan los bronces varían de un museo a otro.

La relación exacta entre Marie van Goethem y Edgar Degas es objeto de debate. En 1880 era habitual que las “Pequeñas Ratas” de la Ópera de París buscaran protectores entre los visitantes adinerados en la puerta trasera de la ópera.

Los brazos están tensos, y las piernas y los pies están colocados en una posición de ballet parecida a la cuarta posición en reposo, y hay tensión en la pose, una imagen de una bailarina que se pone a prueba, no que posa de forma angelical. Su cara está “contorsionada, la gente pensó que era una imagen deliberada de fealdad, pero también se podría decir que es la imagen de una adolescente torpe y enfermiza a la que se le obliga a hacer algo que no quiere hacer del todo”[4].

análisis de la pequeña bailarina de catorce años

La pequeña bailarina de catorce años (en francés: La Petite Danseuse de Quatorze Ans) es una escultura iniciada hacia 1880 por Edgar Degas de una joven estudiante de la escuela de danza del Ballet de la Ópera de París, una belga llamada Marie van Goethem.

La escultura tiene un tercio del tamaño natural y fue esculpida originalmente en cera, un medio poco habitual para la época. Está vestida con un corpiño, un tutú y unas zapatillas de ballet reales, y lleva una peluca de pelo auténtico. Todo, excepto una cinta de pelo y el tutú, está cubierto de cera. Las 28 repeticiones en bronce que aparecen hoy en museos y galerías de todo el mundo fueron fundidas después de la muerte de Degas. Los tutús que llevan los bronces varían de un museo a otro.

La relación exacta entre Marie van Goethem y Edgar Degas es objeto de debate. En 1880 era habitual que las “Pequeñas Ratas” de la Ópera de París buscaran protectores entre los visitantes adinerados en la puerta trasera de la ópera.

Los brazos están tensos, y las piernas y los pies están colocados en una posición de ballet parecida a la cuarta posición en reposo, y hay tensión en la pose, una imagen de una bailarina que se pone a prueba, no que posa de forma angelical. Su cara está “contorsionada, la gente pensó que era una imagen deliberada de fealdad, pero también se podría decir que es la imagen de una adolescente torpe y enfermiza a la que se le obliga a hacer algo que no quiere hacer del todo”[4].